Сак-Сок
Татарская народная баллада о двух братьях, проклятых матерью и обращённых в птиц Сак и Сок — они обречены вечно летать порознь и никогда не встретиться. Одна из самых печальных песен татарской традиции; здесь она переложена для виолончели с фортепиано.
Партия виолончели — голос матери, её плач. Фортепиано держит неподвижный фон: у автора он назван «эхо гор».
О пьесе
| Основа | татарская народная баллада |
| Сюжет | о братьях, разлучённых навсегда |
| Тональность | соль минор, пентатоника |
| Размер | 4/4, темп ♩=55 |
| Диапазон виолончели | Ре большой — Ре второй октавы |
| Техника | вибрато, кантилена, двойные ноты |
Звукоряд
Партия виолончели построена на чистой соль-пентатонике: Соль – Си-бемоль – До – Ре – Фа. Ни одной ноты сверх пяти ступеней — для татарской традиции это принципиально, полутонов в пентатонике нет вовсе.
Отсутствие полутонов и создаёт характерное звучание: мелодия не тянется к тонике, как в европейском ладе, а как будто повисает.
Строение
Вступление (senza misura, «как шёпот»). Свободный ритм, почти без метра. Фортепиано держит пустые октавы — холодный, неподвижный фон.
Главная тема (con dolore, с вибрато). Собственно плач. Здесь сосредоточена вся выразительность пьесы.
Финал (morendo). Угасание: мелодия опускается, динамика уходит в ppp, всё завершается открытыми квинтами.
Технические задачи
Вибрато в кантилене. Помечено прямо в нотах. Долгие ноты без вибрато прозвучат мёртво, но и перебор здесь неуместен — плач сдержанный, а не истерический.
Ровный смычок на pp. Вступление и финал играются почти на грани слышимости. Тихий звук должен оставаться наполненным, а не превращаться в шорох: нажим меньше, но скорость смычка ровная.
Форшлаги. Мелизмы имитируют характерные интонации татарского пения — короткий «всхлип» перед основной нотой. Играются легко, не задерживая основной звук.
Свободный ритм вступления. Помечено senza misura — без строгого метра. Это не значит «как попало»: фраза должна дышать, но иметь внутреннюю логику. С концертмейстером такие места отрабатывают отдельно.