Пение гамм

Пение — самая честная проверка слуха. Сыграть можно и вслепую, по пальцам, а спеть получится только то, что уже сложилось во внутреннем слухе. Для виолончелиста это прямой путь к чистой интонации: на грифе нет ладов, и высоту каждой ноты вы находите сами.

Пойте в удобной для голоса октаве. Ноты здесь записаны в басовом ключе, как играются на виолончели, — многие из них лежат ниже, чем берёт детский или женский голос. Это нормально: на сольфеджио поют в своей октаве, а важны интервалы между ступенями, а не абсолютная высота.

Не пытайтесь дотянуться до низких нот — так можно повредить голос.

Что даёт пение гамм

Ладовое чувство — вы начинаете слышать, куда «тянет» каждая ступень и где мелодия успокаивается.
Точность интонации — голос не прощает приблизительности.
Связь звука и записи — если петь с названиями нот, ноты перестают быть абстракцией.
Перенос на инструмент — то, что уверенно поётся, чище играется.

До мажор

Гамма До мажор вверх и вниз

Строение мажора: тон – тон – полутон – тон – тон – тон – полутон. Полутоны приходятся на III–IV и VII–I ступени, между Ми–Фа и Си–До. Именно они дают мажору характерное «стремление» к тонике.

Соль мажор

Гамма Соль мажор вверх и вниз

Один диез при ключе — Фа♯. Он появляется не случайно: без него между VII и I ступенями был бы целый тон, и гамма перестала бы звучать мажорно. Спойте сначала с чистым Фа — разница слышна сразу.

Ля минор

Натуральный

Ля минор натуральный

Те же звуки, что в До мажоре, но тоника — Ля. Строение: тон – полутон – тон – тон – полутон – тон – тон.

Гармонический

Ля минор гармонический

Здесь VII ступень повышена: Соль становится Соль♯. Так появляется полутон перед тоникой — и минор получает то самое «притяжение» к Ля, которого нет в натуральном виде.

Между VI и VII ступенями (Фа и Соль♯) образуется увеличенная секунда — три полутона там, где обычно один или два. Это самый узнаваемый и самый трудный для пения ход гармонического минора. Пропойте его отдельно несколько раз, прежде чем брать гамму целиком.

Арпеджио

Арпеджио — пение по звукам трезвучия. После гамм это следующий шаг: здесь нужно брать не соседние ступени, а скачки на терцию и кварту.

Арпеджио До мажор

Арпеджио Ля минор

Разница между мажором и минором — только в средней ноте. В мажорном трезвучии снизу большая терция, потом малая; в минорном наоборот. Крайние ноты в обоих случаях образуют октаву.

Как заниматься

Настройтесь на тонику

Возьмите тонику на инструменте, послушайте её, спойте. Пока тоника не «сидит» в ухе, гамма поплывёт.

Пойте с названиями нот

Не на «а-а-а», а «до-ре-ми». Это связывает звук с названием и записью — иначе слух развивается отдельно от чтения.

Медленно и ровно

Каждая нота должна успеть прозвучать чисто. Быстрое пение прячет неточности, а не исправляет их.

Проверяйте себя инструментом

Спели гамму — сыграйте её и сравните. Особенно проверяйте полутоны и увеличенную секунду в гармоническом миноре: там ошибаются чаще всего.

Что дальше

Интервальные цепочки

Следующий шаг: удерживать высоту в последовательности интервалов.

Тональности

Теория: почему в гаммах именно такие знаки при ключе.

Интервальные цепочки